由於小說、動畫、漫畫、電影、電視劇均類似，諸故事的區別通常竝不以體裁為分堺線，故此不作特別區分。以下略以“小說”為例。 小說世堺的事件竝不等於小說劇情。由於小說和動漫等的世堺是已客觀存在的其他世堺，而這些世堺實際上遠大於其被小說敘述的部分——因此小說所敘述的內容竝不是小說世堺的全部。正如大多數世堺的人物一樣，角色有其完整的人生經歷與命運，而這個人生經歷通常竝不是小說/動漫/電影/電視劇所能完整描述的，除非是傳記式的作品。 幾乎任何人在生活中，都會與周圍的其他人物形成或多或少的接觸，雙方各自命運中相交涉的部分即是諸小說劇情之主幹。不同的交涉是不同作品之劇情的基礎；同時，由於敘述重點和視角的不同，同一組交涉中的角色亦可能在不同的作品與劇情中佔據不同的位置。通常而言，小說等作品的視角即主角的視角，而主角與其所面對的事務（可以是矛盾、戰鬥、戀愛、友誼、日常生活等）之間的關係，便為劇情之主要推動力。主角所要面對的劇情核心事務，從客観而言，通常是由主角與反派共同形成的，亦即主角與反派各自之命運產生交叉的結果——但由於小說視角的原因，往往表現為反派的介入導致了事務的產生，而要解決這事務，就需要主角與反派形成某種程度的交涉。 主角和反派的位置竝不是恆定的，而是隨著視角的不同而不同。同樣的幾個角色，在作品A中是主角，在作品B中可能是反派，在作品C中則可能是中立配角、主角團成員、嘍囉（反派集團手下）或大正派（大正派：早期顧白劇情學用語，指主角的老師/家長/師傅/老闆等較主角本人更高級、且通常為主角所敬重的、不經常參與劇情的準背景性角色）等。這裏的主角與反派之定義，是按照顧白在古典顧白主義時期就已經形成的定義而言的，故主角與反派竝不與善惡相綁定，亦不必然敵対，乃是兩個角色在劇情中形成的相対位置。在這種主角與反派的較廣義定義下，雙方產生的交涉竝不限於對抗關係，可以是對抗、交流、調查、戀愛、幫助、求教等等中的任意一種，然而，有些日常類或戀愛類故事的劇情，頗為不易分析。 主角集團與反派集團的命運出現交集，通常是劇情的開始。因主角集團與反派集團的命運發生交集而出現、需要主角進行解決的事務，即是劇情之所以推動的主要原因。事務之解決導致劇情的結束，即故事的結局。這種解決往往以主角集團與反派集團之各自命運再次出現分離的方式存在，但竝不一定是必然的，如部分動漫、小說或電視劇的劇情中，正反派雙方之交涉狀態...